Техника звукоизвлечения на фортепиано

   Общеизвестно, что фортепиано – инструмент достаточно универсальный. Его аккомпанемент часто сопровождает занятия вокалом для детей и взрослых. Разберем некоторые технические стороны игры на фортепиано.
   Зажатие рук
   Причиной этого обычно служит не отлаженный контакт музыкальной мыслью (внутреннее слуховое представление. ВСП) исполнителя и техничностью его игры. Т.е. ученик хочет, но не умеет.    К примеру, ученик способен представить звук с движением, но не осознает, что за звук отвечает запястье. Если он не распространяет ВСП звука на движение запястьем, статичность запястья влияет на ВСП движения звука. Звук в итоге начинает наконец угасать. Таким образом неверные движения отрицательно влияют на ВСП, а зажимы мышц начинают вызывать и психологические зажимы.
   Происходит это из-за отсутствия умений у ученика
   Когда же налаживается контакт головы и рук, мышцы рук начинают двигаться естественно, благодаря движению мышц рук, связанному с ВСП музыканта. И когда исполнитель хочет сменить что-то в ВСП, мышцы рук начинают двигаться сообразно ему.
   А чтобы движения музыканта были естественны, у него должны быть четкие ВСП того, что он желает сыграть. Это сродни здоровому человеку, знающему, что нужно сделать и как это сделать.
   Пение на фортепиано
   Всякий музыкант со стороны сможет верно определить, поет у данного исполнителя фортепиано или нет. Объяснение этому простое: если исполнитель позволяет лететь, вибрировать звуку до конца, - инструмент его поет. Если же он зажимает, и накрывает звук, глушит его - инструмент не поет. И сам исполнитель не играет, а «стучит» по инструменту.
   Как спеть на инструменте
   Чтобы петь, нужен голос. У пианиста это ВСП звука вкупе с движением рук. Ученик может этим голосом вещать, играя на фортепиано басом, сопрано или альтом. Он может сыграть, к примеру, гамму с ВСП движения звука, отслеживая правильность движения запястий, локтей, корпуса.
   Но чтобы голосом этим петь, а не просто говорить, исполнитель должен овладеть познаниями правильного, техничного интонирования звуков и умениями верно передавать интонирование на фортепиано при помощи веса и правильной посадки.
   И если музыкант овладевает наконец правильностью интонирования с весом, представляет звук в движении, у него начинает появляться очень приятное чувство того, что он словно бы поет, играя на своем инструменте. Это постепенно дает еще больше свободы мышцам, так как энергия музыканта, благодаря весу, перетекает через ноги, корпус, таз, руки и пальцы в клавиатуру фортепиано. У исполнителя появляется четкое ощущение того, что каждый звук перетекает в следующий. Это сродни ощущениям пения легато.
   Итак, подведем итог. Правильное звукоизвлечение образовано несколькими составляющими. Это точные ВСП о произведении, которое предстоит сыграть исполнителю; чувствительность и живость кончиков пальцев, полностью передающих на фортепиано ВСП о звуке; движения запястий, локтей и корпуса, полностью отражающих ВСП; наконец, правильное владение интонацией и весом, т.е. навык пения на инструменте.
   На период осваивания этих технических премудростей звукоизвлечения на фортепиано, лучше всего будет воспользоваться услугам профессионального педагога по музыке. На уроки фортепиано Москва предлагает достаточно гибкий прейскурант: от 300 до 2 000 рублей за занятие.